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<title>Graduale triplex</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Graduale triplex</h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="fr" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="fr" dir="ltr"><div class="infobox_v3 infobox infobox--frwiki noarchive large"><div class="entete icon universite italique" style="background-color:#7DA7D9;color:#000000"><div>Graduale Triplex<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r228712922">

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

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/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style></div></div><table><tbody><tr class=""><th scope="row">Format</th><td class=""><div>

Choral book (<a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q1027825" class="extiw external" title="d:Q1027825">d</a>)</div></td></tr><tr class=""><th scope="row"><a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 10</th><td class=""><div>

2-85274-044-3</div></td></tr><tr class=""><th scope="row"><a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 13</th><td class=""><div>

978-2-85274-044-0</div></td></tr></tbody></table></div>

Le Graduale triplex est un <a href="Graduel" title="Graduel">graduel</a> publié par les Éditions de l'<a href="Abbaye_Saint-Pierre_de_Solesmes" title="Abbaye Saint-Pierre de Solesmes">abbaye Saint-Pierre de Solesmes</a> en 1979. L'ouvrage se présente comme « une édition du <a href="Graduale_Romanum" class="mw-redirect" title="Graduale Romanum">Graduale Romanum</a> de 1974 sur laquelle ont été réportés [sic] en regard de chaque portée les <a href="Neume" title="Neume">neumes</a> des plus anciens manuscrits de <a href="Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">chant grégorien</a><a href="#cite_note-:0-1">[1]</a>. »

Le titre complet de l'ouvrage est : Graduale triplex seu graduale romanum Pauli PP. VI cura recognitum & rhythmicis signis a solesmensibus monachis ornatum neumis laudunensibus (cod. 239) et sangallensibus (codicum san gallensis 359 et einsidlensis 121) nunc auctum.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Histoire">Histoire</h2></div>

En 1947, Higino Anglès fut nommé directeur de l'<a href="Institut_pontifical_de_musique_sacr%C3%A9e" title="Institut pontifical de musique sacrée">Institut pontifical de musique sacrée</a> à Rome. Ce musicologue espagnol visita l'<a href="Abbaye_Saint-Pierre_de_Solesmes" title="Abbaye Saint-Pierre de Solesmes">abbaye Saint-Pierre de Solesmes</a> l'année suivante, afin de lancer son projet, une <a href="Apparat_critique" title="Apparat critique">édition critique</a> du <a href="Graduel" title="Graduel">graduel</a> en grégorien. L'abbé Cozien de Solesmes accepta finalement cette proposition, en organisant une équipe de recherche composée de cinq moines, sous la direction de Dom Gajard<a href="#cite_note-2">[2]</a>.

Parmi ces moines, Dom <a href="Eug%C3%A8ne_Cardine" title="Eugène Cardine">Eugène Cardine</a>, également professeur de l'Institut pontifical de musique sacrée depuis 1952, distingua une immense diversité dans les notations anciennes avant que <a href="Guido_d'Arezzo" title="Guido d'Arezzo">Guido d'Arezzo</a> n'invente sa propre notation avec quatre lignes au <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle">XIe</abbr> siècle. Ainsi, Dom Cardine trouva 24 types de <a href="Neumes" class="mw-redirect" title="Neumes">neumes</a> et leurs variations afin de préciser le rythme et l'esthétique, dans la tradition <a href="Biblioth%C3%A8que_de_l'abbaye_de_Saint-Gall" title="Bibliothèque de l'abbaye de Saint-Gall">sangallienne</a><a href="#cite_note-p4-3">[a 1]</a>.

À mesure que les études <a href="S%C3%A9miologie" title="Sémiologie">sémiologiques</a> progressaient, il était de plus en plus évident que d'une part, ni la notation moderne ni la notation neumatique carrée ne sont capables d'exprimer la finesse de l'articulation des anciens neumes, et que d'autre part, faute de connaissance correcte, il existe de nombreuses erreurs et confusions dans l'Édition Vaticane achevée au début du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle. De plus, ces études suggèrent que l'ancienne théorie rythmique de Solesmes, développée par Dom Mocquereau sous influence de la musique moderne, ne respectait pas la nature du chant grégorien, essentiellement construite sur l'accent du latin ainsi que théologiquement adaptée au texte<a href="#cite_note-projet-4">[3]</a>.

Dans cette optique, Dom Cardine publia d'abord le <a href="Graduel_neum%C3%A9" title="Graduel neumé">Graduel neumé</a> en 1966, à la base de l'<a href="%C3%89dition_Vaticane_(chant_gr%C3%A9gorien)" title="Édition Vaticane (chant grégorien)">Édition Vaticane</a> sortie en 1908<a href="#cite_note-5">[4]</a>. Il ne s'agissait pas encore de l'édition critique<a href="#cite_note-6">[5]</a>. Le Graduale Triplex suivit ce livre de chant, mais une version considérablement améliorée avec les meilleurs neumes anciens et attentivement choisis.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Neumes_anciens">Neumes anciens</h2></div>

Certes, l'Europe connaissait la notation à hauteur au moins depuis le <abbr class="abbr" title="6ᵉ siècle">VIe</abbr> siècle, notamment celle de <a href="Bo%C3%A8ce" title="Boèce">Boèce</a><a href="#cite_note-7">[6]</a>. Toutefois, la composition du chant grégorien, en dépit d'un chant <a href="Monodie" title="Monodie">monodique</a>, était tellement évoluée que la priorité de la notation du chant grégorien était donnée à la précision de l'articulation, au lieu du degré<a href="#cite_note-p2-8">[a 2]</a>. Surtout, les chants réservés aux solistes tel le <a href="Cantatorium_de_Saint-Gall" title="Cantatorium de Saint-Gall">cantatorium de Saint-Gall</a> ne sont pas faciles à chanter, même pour les chanteurs professionnels de nos jours. C'est la raison pour laquelle il faut consulter les neumes anciens, de sorte que soit correctement rétablie la finesse d'expression conçue des notateurs carolingiens<a href="#cite_note-9">[7]</a>.

« Pour restituer la véritable intention du compositeur dont le sens musical profond souligne de façon raffinée l'expression monodique, il faut donc rectifier les signes des éditions rythmiques à la lumière des recherches faites depuis qu'ils ont été ajoutés à la Vaticane. »

</blockquote>— Dom Eugène Cardine, Sémiologie grégorienne<a href="#cite_note-p122-10">[a 3]</a>, p. 122 (1978)

La solution trouvée par Dom Cardine était la publication intégrée de plusieurs types de neumes, afin de rétablir les renseignements vraiment riches, mais perdus depuis la notation à gros carrés. D'ailleurs, l'idée du graduel duplex en grégorien remonte au moins en 1876. Dans cette année-là, le musicologue allemand Michael Hermesdorff († 1885) publia à <a href="Leipzig" title="Leipzig">Leipzig</a> sa <abbr class="abbr" title="Deuxième">2e</abbr> édition du Graduale ad norman cantus S. Gregorii, notation accompagnée des signes neumatiques utilisés aux XIIe et XIIIe siècles dans la région de <a href="Tr%C3%A8ves_(Allemagne)" title="Trèves (Allemagne)">Trèves</a><a href="#cite_note-11">[8]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Caractéristique_du_Graduale_triplex">Caractéristique du Graduale triplex</h2></div>

Étant donné que les neumes anciens manquaient d'intervalles corrects de sons, le Graduale triplex sorti en 1979 est essentiellement identique au Graduale Romanum publié en 1974, afin que les chanteurs puissent apprendre la mélodie<a href="#cite_note-:0-1">[1]</a>.

D'une part, il s'agit des copies du manuscrit de Laon Ms 239, graduel attribué au <abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle">IXe</abbr> siècle. Ces graphies, imprimées en noir, sont les meilleurs neumes indiquant le rythme du chant grégorien, dans la tradition de la <a href="Chant_messin" title="Chant messin">notation messine</a><a href="#cite_note-12">[9]</a>,<a href="#cite_note-13">[a 4]</a>. C'était Marie-Claire Billecocq, spécialiste de ce manuscrit et ancien élève de Dom Cardine auprès de l'<a href="Institut_pontifical_de_musique_sacr%C3%A9e" title="Institut pontifical de musique sacrée">Institut pontifical de musique sacrée</a>, qui avait préparé ces neumes<a href="#cite_note-solesmestriplex-14">[10]</a>.

D'autre part, les neumes en rouge sont choisis dans les manuscrits de la tradition sangallienne, principalement ceux du <a href="Cantatorium_de_Saint-Gall" title="Cantatorium de Saint-Gall">cantatorium de Saint-Gall</a><a href="#cite_note-15">[a 5]</a> pour les chants de solistes ainsi que ceux de l'<a href="Abbaye_territoriale_d'Einsiedeln" title="Abbaye territoriale d'Einsiedeln">abbaye territoriale d'Einsiedeln</a><a href="#cite_note-16">[a 6]</a> pour d'autres. Il s'agit des meilleurs neumes grégoriens pour achever la finesse d'expression ainsi que de la principale base des éditions critiques au <abbr class="abbr" title="21ᵉ siècle">XXIe</abbr> siècle<a href="#cite_note-projet-4">[3]</a>. Son collaborateur était Dom Rupert Fischer <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Rupert_Fischer_(Geistlicher)" class="extiw external" title="de:Rupert Fischer (Geistlicher)">(de)</a><a href="#cite_note-solesmestriplex-14">[10]</a>

Ces deux coopérateurs avaient participé à ce projet, en qualité des membres de l'Association internationale des études de chant grégorien, créée en 1975<a href="#cite_note-solesmestriplex-14">[10]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Exemple_de_l'expression_rétablie_ainsi_que_de_la_méprise_au_XXe_siècle">Exemple de l'expression rétablie ainsi que de la méprise au <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle</h2></div>

Il faut remarquer que la mélodie grégorienne conservait une immense uniformité, jusqu'à ce que la <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a> arrive. Donc, l'expression du manuscrit Laon Ms 239 et celle de Saint-Gall étaient toujours identiques<a href="#cite_note-17">[11]</a>. Par exemple, pour les syllabes de no et Do dans « nomen Domini », deux termes pareillement et vraiment importants selon le contexte théologique, à la fin de la notation <a href="Alleluia" class="mw-redirect" title="Alleluia">Alleluia</a> du Graduale Triplex au-dessus, à savoir pour l'élan mi-fa-sol :

<ul><li><a href="Manuscrit_Laon_239" title="Manuscrit Laon 239">Laon 239</a> : mi - fa - sol (rythmiquement, les sons mi et fa sont courts et légers, le sol est plus long)</li>

<li><a href="Cantatorium_de_Saint-Gall" title="Cantatorium de Saint-Gall">Cantatorium de Saint-Gall</a> (<abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 111) : mi - fa > sol (ce neume sangallien s'appelle le <a href="Salicus" title="Salicus">salicus</a> qui signifie au moins trois notes ascendantes dont l'avant-dernière est un <a href="Oriscus" title="Oriscus">oriscus</a> ( ౧ ) ; ce dernier remarque aux <a href="Chantre_(christianisme)" title="Chantre (christianisme)">chantres</a> une tension mélodique vers le sommet, à savoir, il indique l'importance principale de la note qui suit immédiatement celui-ci<a href="#cite_note-p102-18">[a 7]</a>.</li></ul>

Au contraire,

<ul><li>notation à gros carrés du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle : mi - fa - sol (elle attache faussement un <a href="%C3%89pis%C3%A8me_(Musique)" class="mw-redirect" title="Épisème (Musique)">épisème</a> vertical ( | ), qui n'exista jamais dans les manuscrits médiévaux<a href="#cite_note-projet-4">[3]</a>,<a href="#cite_note-19">[12]</a>, au son fa ; elle souligne la deuxième note par cet épisème, vraisemblablement faute de connaissance au regard de la fonction correcte de l'oriscus<a href="#cite_note-p102-18">[a 7]</a>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Usage">Usage</h2></div>

Les Éditions de Solesmes soulignent que ce livre de chant est destiné aux maîtres de chœur, aux spécialistes et aux musicologues<a href="#cite_note-solesmestriplex-14">[10]</a>.

D'abord, la nécessité de l'interprétation sémiologique est aujourd'hui très bien comprise. Surtout, le chant grégorien authentique n'était jamais un <a href="Plain-chant" title="Plain-chant">plain-chant</a><a href="#cite_note-p2-8">[a 2]</a>, sauf après la <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a>. En revanche, il s'agit d'un chant effectivement mélodique et rythmique pour lequel il faut consulter les neumes anciens<a href="#cite_note-p2-8">[a 2]</a>.

Ensuite, les neumes anciens, notamment ceux de Saint-Gall, ne sont pas difficiles à comprendre et à apprendre. Certes, il existe de nombreuses fonctions secondaires et parfois des ambiguïtés, même dans les notations sangalliennes. Mais essentiellement, ces dernières sont assez logiques et même mathématiques. Donc en Belgique, au Centrum Gregoriaans Drongen à <a href="Tronchiennes" title="Tronchiennes">Tronchiennes</a> où jusqu'à trois ans de cours grégoriens sont disponibles, même les débutants commencent à apprendre les neumes sangalliens avec lesquels les cours sont enseignés<a href="#cite_note-20">[13]</a>.

Enfin, les éditions critiques du livres de chant, remaniées selon les neumes anciens, ne sont pas encore complétées. L'abbaye Saint-Pierre de Solesmes sortit déjà la série <a href="Antiphonale_monasticum" title="Antiphonale monasticum">Antiphonale monasticum</a>. Néanmoins, celle-ci n'est pas adaptée aux paroisses et à leur célébration de la messe. Encore faudra-t-il bénéficier du Graduale Triplex, jusqu'à ce que soient parachevées les publications de l'<a href="Antiphonale_romanum" title="Antiphonale romanum">Antiphonale romanum</a> de l'abbaye de Saint-Pierre ainsi que du <a href="Graduale_novum" title="Graduale novum">Graduale novum</a> du Vatican (<a href="Chant_gr%C3%A9gorien#Livre_liturgique" title="Chant grégorien">liste des livres liturgiques du chant grégorien</a>). Nonobstant, il est certain que le Graduale Triplex, qui ne compte qu'un seul tome, contient déjà les meilleurs neumes anciens, en dépit de nombreuses méprises de sa notation à gros carrés. Il est possible que ce livre de chant soit révisé dans l'avenir, avec des meilleures notations neumatiques, car ce livre sera encore capable de satisfaire l'objectif de Dom Cardine :

« Il faut reconnaître cependant qu'un musicien moderne ira d'instinct chercher les meilleurs chefs-d'œuvre, et il les rencontrera certainement dans les mélodies originales. Dans ces mélodies il ne trouvera plus seulement des toiles de fond, d'un dessin parfait et de couleurs volontairement neutres, devant lesquelles peuvent être évoqués les sentiments les plus variés, mais un décor pleinement adapté au sens des paroles qu'il s'agit de mettre en valeur. »

</blockquote>— Dom Eugène Cardine, Vue d'ensemble sur le chant grégorien, p. 8<a href="#cite_note-21">[14]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Postérité">Postérité</h2></div>

<ul><li>1985 : Offertoriale Triplex, Abbaye Saint-Pierre de Solesmes (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-85274-042-6)</li></ul>

<dl><dd><a href="Offertoire" title="Offertoire">offertoire</a> suivi des neumes de Laon Ms 239 et de ceux d'Einsiedeln Ms 121, tel le Graduale Triplex ; toutefois, édité entre 1964 et 1965 sur le modèle du Graduel neumé (1966), il ne s'agit pas d'édition critique, mais destiné à l'usage privé<a href="#cite_note-22">[15]</a>.</dd></dl>

<ul><li>2011 : <a href="Graduale_novum" title="Graduale novum">Graduale novum</a>, tome I De dominicis et festis, Con Brio et Libreria editrice Vaticata, Ratisbonne et Vatican (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-3-940768-15-5)</li></ul>

<dl><dd>premier tome de l'<a href="%C3%89dition_critique" class="mw-redirect" title="Édition critique">édition critique</a> du graduel sorti par le Saint-Siège, et accompagné des neumes de Laon Ms 239 et de ceux de Saint-Gall, tout comme le Graduale Triplex ; édité par des anciens élèves de Dom Cardine auprès de l'<a href="Institut_pontifical_de_musique_sacr%C3%A9e" title="Institut pontifical de musique sacrée">Institut pontifical de musique sacrée</a>, sous la direction de Dom Johannes Berchmans Göschl<a href="#cite_note-23">[16]</a>.</dd></dl>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Voir_aussi">Voir aussi</h2></div>

<ul><li><a href="Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">Chant grégorien</a></li>

<li><a href="Neume" title="Neume">Neume</a>, <a href="S%C3%A9miologie" title="Sémiologie">Sémiologie</a></li>

<li><a href="Abbaye_Saint-Pierre_de_Solesmes" title="Abbaye Saint-Pierre de Solesmes">Abbaye Saint-Pierre de Solesmes</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Références_bibliographiques">Références bibliographiques</h2></div>

<ul><li>Eugène Cardine, Sémiologie grégorienne, Abbaye Saint-Pierre, Solesmes 1978, (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-85274-020-6) 158 p. (initialement, dans la revue Études grégorienne, tome XI, 1970)</li></ul>

<li id="cite_note-p4-3"><a href="#cite_ref-p4_3-0">↑</a> <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 4

</li>

<li id="cite_note-p2-8"><abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 2 « Or, les premiers copistes du chant grégorien, très imparfaits sur le plan diastématique (notation précise des intervalles mélodiques), ont, par contre, noté soigneusement la partie expressive, « musicale » de la mélodie. Les graphies les plus anciennes avaient donc une double signification : mélodique et expressive. Par la suite, on chercha à représenter toujours plus parfaitement les intervalles mélodiques, mais, tandis qu'on y parvenait, disparurent de plus en plus les particularités et les finesses interprétatives, et l'on en vint rapidement à écrire toutes les notes de façon identique. En raison de ce nivellement extérieur, le chant grégorien parut être — et devint, en fait — un « cantus planus », c'est-à-dire un chant privé de toute valeur expressive. Ce nom de « plain-chant » qui, aujourd'hui encore, désigne si souvent le chant grégorien, est à écarter, car il est l'expression d'un a priori faux. »

</li>

<li id="cite_note-p122-10"><a href="#cite_ref-p122_10-0">↑</a> <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 122

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 3 « Laon 239, Graduel écrit vers 930, aux environs de la ville. De récentes études ont révélé sa particulière valeur sur le plan rythmique. »

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 3 « Saint-Gall 359, Cantatorium de St-Gall, début du <abbr class="abbr" title="10ᵉ siècle">Xe</abbr> siècle : c'est tout à la fois le plus ancien, le plus parfait et le plus précis des manuscrits de l'école sangallienne. Il ne contient que les pièces du soliste : Graduels, Alleluias, Traits. »

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 3 « Einsiedeln 121, Graduel de St-Gall, <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle">XIe</abbr> s. C'est le plus important des manuscits complets : il contient, en effet, avec les pièces du soliste, les antiennes d'Introït, d'Offertoire et de Communion. Par ailleurs, il est riche de lettres significatives. »

</li>

<li id="cite_note-p102-18"><abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 102

</li>

</ol>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références">Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-:0-1">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.abbayedesolesmes.fr/affichagelivres/graduale-triplex"><cite style="font-style:normal;">Graduale triplex | Abbaye de Solesmes</cite></a> », sur www.abbayedesolesmes.fr (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-02-05" data-sort-value="2023-02-05">5 février 2023</time>)

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Études grégoriennes, tome XXXIX, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 296-297, Abbaye Saint-Pierre de Solesmes, 2012

</li>

<li id="cite_note-projet-4"><a rel="nofollow" class="external free" href="http://palmus.free.fr/Article.pdf">http://palmus.free.fr/Article.pdf</a> Dom Daniel Saulnier, Projet d'un nouvel antiphonaire monastique (Études grégoriennes, tome XXXIII (2005), Abbaye Saint-Pierre de Solesmes)

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> <a rel="nofollow" class="external free" href="http://www.gregorianbooks.com/gregorian/pdf/JDL/Graduale/1966_Graduel_Neume_Cardine.pdf">http://www.gregorianbooks.com/gregorian/pdf/JDL/Graduale/1966_Graduel_Neume_Cardine.pdf</a>

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.wikiwix.com/cache/20131104000000/http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTcz"><cite style="font-style:normal;">Abbaye de Solesmes - editions</cite></a> », sur abbayedesolesmes.fr via <a href="Wikiwix" title="Wikiwix">Wikiwix</a> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-06-14" data-sort-value="2023-06-14">14 juin 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Études grégoriennes, tome XXXVIII, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 31, Abbaye Saint-Pierre de Solesmes, 2011

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Études grégoriennes, tome XXXVIII, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 32-34

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Eugène Cardine, Vue d'ensemble sur le chant grégirien, Abbaye Saint-Pierre 2002, p. 25

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> <a rel="nofollow" class="external free" href="http://articles.musiques-medievales.eu/demollierelaon239.pdf">http://articles.musiques-medievales.eu/demollierelaon239.pdf</a>

</li>

<li id="cite_note-solesmestriplex-14">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.wikiwix.com/cache/20140313130456/http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTMz"><cite style="font-style:normal;">Abbaye de Solesmes - editions</cite></a> », sur abbayedesolesmes.fr via <a href="Wikiwix" title="Wikiwix">Wikiwix</a> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-06-14" data-sort-value="2023-06-14">14 juin 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Dom Mocquereau de Solesmes établit cette uniformité dans les années 1890, en cherchant les manuscrits dans les archives européennes. Ainsi, selon lui, 219 manuscrits du répons-graduel Justus et palma sont toujours identiques entre le <abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle">IXe</abbr> et le <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle">XVIIe</abbr> siècle, mais depuis l'<a href="%C3%89dition_m%C3%A9dic%C3%A9enne" title="Édition médicéenne">Édition médicéenne</a>, cette uniformité fut perdue. (<a rel="nofollow" class="external free" href="https://archive.org/stream/palographiemus1892gaja#page/36/mode/2up">https://archive.org/stream/palographiemus1892gaja#page/36/mode/2up</a>)

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Il s'agit de l'un des trois signes rythmiques ajoutés à l'Édition Vaticane, par Dom Mocquereau de Solesmes (Marie-Emmanuel Pierre, Cantabo Domino, Cours de chant grégorien, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 150 - 151, <a href="Abbaye_Saint-Michel_de_Kergonan" title="Abbaye Saint-Michel de Kergonan">Abbaye Saint-Michel de Kergonan</a>, Plouharnel 2005).

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.wikiwix.com/cache/20180518171520/http://www.centrumgregoriaans.be/cursus.html"><cite style="font-style:normal;">Centrum Gregoriaans</cite></a> », sur centrumgregoriaans.be via <a href="Wikiwix" title="Wikiwix">Wikiwix</a> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-10-09" data-sort-value="2023-10-09">9 octobre 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Abbaye Saint-Pierre de Solesmes, 2002 (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-85274-236-5) ; initialement publié dans la revue Études grégoriennes, tome XVI, 1977

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTQz"><cite style="font-style:normal; color:var(--color-link-red, #d73333);">abbayedesolesmes.fr/FR/edition…</cite></a> »(<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/*/http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTQz">Archive.org</a> • <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.wikiwix.com/cache/?url=http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTQz">Wikiwix</a> • <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.is/http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTQz">Archive.is</a> • <a rel="nofollow" class="external text" href="https://webcache.googleusercontent.com/search?hl=fr&q=cache:http://www.abbayedesolesmes.fr/FR/editions/livres.php?cmY9MTQz">Google</a> • Que faire ?).

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Études grégoriennes, tome XXXIX, p. 305, Abbaye Saint-Pierre de Solesmes, 2012

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Liens_externes">Liens externes</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.abbayedesolesmes.fr/affichagelivres/graduale-triplex">Site officiel des éditions de Solesmes</a></li></ul>

<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li> Portail de la musique classique </li> </ul></div><div><div class="zim-footer">

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